看到索尼征文的主題“尋找身邊的工匠精神”，我腦海中立馬浮現(xiàn)出一個工匠精神的代表人物——無圖無真相，先上一張我與他的合影：

    雖說時下流行的寫作方式是“內(nèi)容一張圖，故事全靠編”，但以下內(nèi)容我就不敢亂編了。

    12月18日上午，在慶祝改革開放40周年大會上，許振超作為踐行“工匠精神”的優(yōu)秀代表，被中共中央國務(wù)院授予改革先鋒稱號，并被頒授改革先鋒獎?wù)隆?/P>

    時間再往前推半個月，青島電視臺也推出了大型全媒體訪談——我的40年，對話許振超、汪海、周厚健等7位青島知名人物，暢談改革開放40年的巨大成就。

    這7期節(jié)目（每期25分鐘）策劃精細(xì)、拍攝嚴(yán)謹(jǐn)，主要畫面均由索尼PXW-X280拍攝，影像效果總體穩(wěn)定而出色。下面我就主要以專訪許振超這一期為例，淺談下X280在電視人物專訪攝制中的一些體會，先從數(shù)字“四”開始吧。

《我的40年》系列訪談視頻鏈接(復(fù)制至瀏覽器打開)：

    http://lanjingapp.qtvnews.com/mobile/html/blueyesActivity/newsDet.html?id=171084

   四個機(jī)位 四個光位

     電視人大概是最能體會“在家千日好,出門萬事難”的，日常錄制在演播室，聲音、畫面、布光、收錄都不用操心，但只要一出門，低配版的器材都能塞滿一輛SUV的后廂，所以，外場錄制最大的配件是車，最受青睞的器材要輕便抗造——X280加電池和小蜜蜂也就3公斤，在傻大黑粗為主要外觀特點的攝像機(jī)家族里算得上一股清流了。

低配版的外場錄制器材清單

    本期訪談的地點位于青島港的許振超大師工作室，場地寬敞安靜，常規(guī)布置即可：

    • 即四個X280機(jī)位：全景、近景、近景、特寫（嘉賓安排倆機(jī)位）；

    • 四個光位：主光、輔光、輪廓光、背景光（根據(jù)實際情況調(diào)整）。

    如今的人物訪談往往追求淺景深，在之前的錄制中也嘗試過單反相機(jī)與攝像機(jī)一起拍攝，但兩者的影調(diào)和色調(diào)實在相差很大，后期校色費時費力，所以器材還是避免混用為好。

    其實X280具有F1.9的恒定大光圈、29—499毫米的等效焦距，完全可以在訪談中營造“前實后虛”的效果。

    在影像景深的因素中，既然畫幅恒定，焦距和物距受制于場地，那就在光圈上做文章吧：不要猶豫往大了開、用較高檔的ND灰鏡、如果畫面仍然過曝就考慮提高快門速度——快門速度是一把雙刃劍，好在訪談中人物通常不會有劇烈動作，快門1/500秒畫面依然流暢。

    當(dāng)天還有一段在青島港碼頭的主持人外景錄制，此前嘗試過手持云臺拍攝，畫面穩(wěn)定不假，但缺點同樣突出：變焦基本靠走、畫面質(zhì)量不佳、顯示常有延遲，權(quán)衡之后還是決定用兩臺X280拍攝。

    X280曾號稱手持機(jī)皇，但在當(dāng)天0度低溫的環(huán)境下，電池續(xù)航能力大打折扣，所以惡劣環(huán)境下一定帶足電池，而且根據(jù)我的體會，6斤的機(jī)器端在胸前超過十分鐘就很吃力，所以長時間拍攝最好配個肩托，畫面穩(wěn)定性也更好。

    另外X280的間隔拍攝（抽幀效果）很適合展示碼頭的繁忙景象，當(dāng)然快動作模式可以拍出更流暢的畫面，可惜在1080 50i的高清格式下無法使用，需要選擇低一檔的分辨率。 

   三種聚焦輔助  三種曝光輔助

    淺景深對聚焦提出了更快更準(zhǔn)的要求，這就需要攝像師發(fā)揚(yáng)“工匠精神” 苦練技術(shù)了——比如許振超在訪談中就講，他在50米高的吊橋上練就了“一鉤準(zhǔn)” “無聲響操作”等絕活，8次刷新集裝箱裝卸世界紀(jì)錄。

    攝像機(jī)的“一聚準(zhǔn)”除了從實踐中培養(yǎng)手感，X280至少還提供了三種輔助手段：MF協(xié)助功能、放大對焦和峰值（凸出）對焦。個人感覺放大對焦+峰值對焦已經(jīng)足夠，尤其是顯示屏在強(qiáng)光下不易看清，花花綠綠的峰值條紋就是一個很好的參考。

    聽說新一代索尼攝像機(jī)如PXW-Z280開始配備人臉檢測AF功能了，業(yè)界福音，如果能像索尼微單相機(jī)一樣再加上眼控對焦，那真的可以頒發(fā)“實用型黑科技進(jìn)步獎”了。

    X280曝光輔助模式至少也有三種：斑馬紋、亮度電平值和直方圖。個人感覺斑馬紋和亮度數(shù)字會對聚焦造成一定干擾，所以比較青睞直方圖，無他，直觀——整體只要呈現(xiàn)一個不太突兀的山形或者梯形，曝光就基本OK。

    西方的一位老法師提出過直方圖要“向右曝光”的著名論斷，以減少噪點，但我提醒各位慎用，拍攝新聞人物畢竟不同于日系小清新人像，過曝丟失的細(xì)節(jié)是找不回來的，尤其是大光比的環(huán)境如頂光下的主持人機(jī)位，還是“寧欠勿曝”穩(wěn)妥，為后期調(diào)整留有余地，此外值得一提的是TLCS的聚光燈模式，有效削弱了頂光的照度，這也算是X280一個貼心的設(shè)計了。

主持人在專訪雙星名人集團(tuán)總裁汪海

     二種白平衡模式

     兩種白平衡模式不外乎自動（ATW）和手動，理論上手動調(diào)白更精確，但大家普遍缺少隨身攜帶灰卡的嚴(yán)肅態(tài)度，尤其是四臺機(jī)器一起工作，你對著白墻我對著A4紙調(diào)白，色差還是蠻大的。

個人感覺還是Picture Profile按鈕快速實用，撥動滾輪調(diào)整一遍色溫的預(yù)設(shè)值，總能把四臺機(jī)器的色溫調(diào)成一致。 

    一種精神：工匠精神

    “技術(shù)決定底限，審美決定上限”，把X280的菜單吃透，基本可以解決技術(shù)層面的問題，但好的鏡頭語言應(yīng)該和訪談主題、環(huán)境氛圍相得益彰，一個鏡頭不妨從構(gòu)圖、角度、景別、光線、色彩、運動這6個方面逐一分析——有必要這么嚴(yán)謹(jǐn)嗎？有！

    因為前期越用心，后期越省事，后期可以錦上添花，卻難以拯救爛片，今天記錄下的點滴影像，也許若干年后就成了歷史資料，這何嘗不是一件溫暖人心并值得我們認(rèn)真去做的事情呢？

    在這次錄制中，我覺得許振超評價青島港碼頭變遷的一句話也適用于攝像這個行業(yè)：“風(fēng)云激蕩的四十年，改變的是生產(chǎn)方式和生產(chǎn)工具，而不變的是傳承下來的工匠精神、奮斗和奉獻(xiàn)的精神。”